4月27日,美国第74届雨果奖初赛结果公布,中国天津女科幻作家郝景芳的作品《北京折叠》入围。《三体》第二部遗憾落选。4月27日早晨,@郝景芳通过微博回应称,能入选雨果奖很惊喜。当初小说只发在一个新创的电子杂志上,没想到会有这样的结果。再次感谢宇昆兄的翻译。小说的翻译与被接受程度紧密相关。不能和大刘的作品一同入选,心中的遗憾甚至大过了惊喜。宇昆兄在帮助华人作品推广方面居功至伟。

4月27日傍晚,@郝景芳又在微博里表示:这是今天清晨给“不存在”做的一篇访谈。想说的话差不多都在这里,近期不再接受任何访谈邀约,原因是工作和生活都很忙碌,不想受到太多打扰。再次感谢所有祝福的朋友,留言我都会一点点看。希望谅解,谢谢!

郝景芳的朋友都说她是个很低调的人,不接受采访也在意料之中。为了更多地了解她,寻找她创作中的“蛛丝马迹”,我连夜读了《北京折叠》以及郝景芳的微博。有一段线年写下的:“雾霾中的路途。只有回到学校,才能回到思绪翻动的状态。脚踩落叶,看不到远处,骑车的背影匆匆掠过。这些年一直困惑于生活与写作之间的关系,现在终于明了,生活的累积只是为了生活本身,不是为了某一天成为写作素材,而写作的累积是内心中一条独立的历史。只有这样,生活和写作才能各自纯粹。”她深刻地爱着生活和写作,也正因如此,她的想象才有更富足的燃料,足够她跨越大洋,征服异国的读者。

2015年《小说月报》第4期选载了郝景芳的《北京折叠》。新金融记者采访了刊物策划人、中国科普作协会员、中国未来研究会科幻分会常务理事成全。

新金融:去年,刘慈欣凭借长篇小说《三体》获“雨果奖”。近日,80后科幻作家郝景芳的《北京折叠》又入围“雨果奖”,你认为这对带动中国科幻文学的创作及阅读有多大作用?

成全:我们应该看到,这些年无论雨果奖还是诺贝尔奖以及安徒生奖,越来越偏重于非西方拉丁语系小说。雨果奖创立之初就是一个英语世界的奖项,无论黄金时代三巨头阿西莫夫、海因莱因、克拉克,到后来的一批作家,出身都是美英等西方发达国家。随着全球化的兴起,科技中心向东方转移,代表科技的科幻小说必然不会封闭在西方小圈子里。

另一方面,《北京折叠》等作品的输出和《三体》一样,还是得益于众多将其译介到西方的翻译者们,比如,《北京折叠》的译者刘宇昆,他同样是雨果奖得主。可以说,没有好的译介和他们的辛苦工作,华语原创作品会依然封闭在我们东方。

当然,“雨果奖”连续两年都有中国人获奖或者入围,肯定会带动中国科幻小说的阅读和创作,而且国家也会很重视。但是科幻小说本身也有它的一个独特性,它的创作门槛和阅读门槛相对来说是比较高的。科幻小说这几年的发展也跟我们国家经济发展以及高校扩招理工科人群的增多有很大关系,包括它的创作者和阅读者,但是这个对于我们国家阅读人群的基数来说还是比较小的。在我看来,翻倍式的阅读增长可能只是这两年的短期现象。

新金融:请对《北京折叠》做一个整体评价。业内对这部作品入围“雨果奖”感到意外吗?

成全:这部作品的入围从我圈内人的角度来讲并不意外。因它是少数被翻译到西方的作品之一,也是由出版《三体》的美国老牌TOR出版社出版的,这无疑增加了它的中标率。在我看来,《北京折叠》属于西方比较受欢迎的一种写法,归为乌托邦和反乌托邦类。这几年可以看到一些成熟的好莱坞科幻改编作品,如《饥饿游戏》《移动迷宫》《雪国列车》《逆世界》《极乐空间》,都是将虚构世界分级化,而且各个世界彼此相对、互不通气。《北京折叠》并非盗梦空间里的“巴黎大卷”,而是虚构了一个三层互不沟通的空间。它们之间不是靠太空或是车厢隔开,而是一种折叠方式与世隔绝,老死不相往来。

其实全球化的视野也是一样,看似一个扁平的世界,亚博全站手机网址登录其实也有着如同折叠的鸿沟。

新金融:《北京折叠》在故事设定上能感受到强烈的现实感。这是郝景芳科幻作品的一个主流风格吗?在你看来,科幻文学对于现实生活的意义是什么?

成全:关于作品的现实主义,其实并不然。郝景芳的作品,包括《流浪玛厄斯》《回到卡戎》都是那种太空型的作品,并不是纯接触现实类的。中国科幻小说在民国时代叫科学小说,它本身是个舶来品,带有很多西方的色彩。把它带到中国来,创作就得本土化。做的比较好的像刘慈欣的《三体》,开篇讲的就是特别中国的故事,郝景芳的这部作品也是这样。你得把本土化的文学与中国的现实,以及现在这种生产力、生产关系与科技文化的推进相结合,把戏剧冲突做足,而不是一味地复制西方,用那种拿来主义的写法。我认为,这是中国科幻文学的一个必由之路。

成全:她本身是个比较谦虚低调的人,他们这一代作家,我们圈内称他们为“更新代作家”,基本都是八零后,也有几个七五后。我跟他们都挺熟,但因为郝景芳比较低调,所以认识她相对较晚,她本身也不属于那种太爱参与活动的人。她现在在职读博,而且也成立了自己的家庭,有了宝宝,所以她现在主要是专心于照顾家庭和工作,这也符合她的个性。

作者 admin

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